Allesya.ru

Женский журнал Алеся
0 просмотров
Рейтинг статьи
1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд
Загрузка...

Сериалы – это здорово. 3 книги о том, почему это правда

Яна Вагнер: Чем сериал «Эпидемия» отличается от книги

3 января на онлайн-платформе Premier выходит финальная серия «Эпидемии» — апокалиптического триллера о неизвестном вирусе, поразившем российские города.

В середине декабря телесериал оказался в центре скандала: Premier удалил серию со сценами массовых беспорядков и расстрела мирных жителей силовиками. Показ сериала был приостановлен. Режиссер «Эпидемии» Павел Костомаров связал это с цензурой. Через неделю серию вернули, а показ нового эпизода начинался с закадровых слов диктора о том, что мирное население расстреливали не силовики, а «представители незаконных вооруженных формирований, которые выдают себя за представителей власти».

Bookmate Journal поговорил с Яной Вагнер — автором романа «Вонгозеро», который лег в основу сценария «Эпидемии». Мы спросили писательницу о том, насколько сериал отличается от книги, являются ли отдельные сцены «Вонгозера» политическим высказыванием и почему все вокруг бредят апокалипсисом.

Когда вам пришла идея «Вонгозера»?

Я начала писать его в 2010-м, а в 2011-м роман впервые вышел в издательстве «Эксмо».

Насколько для вас была важна традиция книг и фильмов об эпидемиях?

Историй о конце света великое множество, и эпидемиями этот жанр точно не ограничивается, я очень его люблю и стараюсь читать и смотреть все, мало-мальски стоящее внимания. А свою историю я, пожалуй, придумала именно потому, что мне не хватало русского текста на эту тему. Причем такого, где герои были бы мне близки и понятны.

Яна Вагнер. Фото из личного архива

Как вы готовились к написанию романа?

«Вонгозеро» — история бегства из Москвы в Карелию, к финской границе, и дорога вышла непростая и длинная. Понятно, что нельзя написать русскую роуд-стори и при этом наврать в деталях, поэтому над маршрутом я работала очень серьезно и знала все: каково расстояние между городами, где мосты и заправки, как выглядят улицы, по которым едут герои, считала даже расход топлива. Карта потом вошла во многие издания — в русском, французском и английском, например, по ней можно следить за путешествием, а то и повторить его, если вдруг придет нужда.

Кадр из сериала «Эпидемия» (2019, реж.: Павел Костомаров, сценарий: Роман Кантор)

В чем главное отличие книги от сериала?

«Эпидемия» — громкий жанровый проект, амбициозный и яркий, со звездным составом актеров и талантливым режиссером. И то, что он будет отличаться от книги, было ясно с самого начала. Много читаю отзывов в последние недели, и можно с уверенностью сказать, что сериал состоялся, и я очень этому рада. Да, фокус серьезно сместился, это очень мужская теперь история, для меня даже слишком мужская.

Кадр из сериала «Эпидемия»: Леонид (Александр Робак) и Борис Михайлович (Юрий Кузнецов)

К счастью, две главные женские роли играют по-настоящему большие актрисы — Виктория Исакова и Марьяна Спивак, которые сразу вырвались из шаблонного расклада «стерва-бывшая» и «разлучница-нынешняя», сыграли ярче и сложнее и все вернули на место.

Как строилась ваша работа с Романом Кантором и Алексеем Карауловым — сценаристами «Эпидемии»?

Выяснилось, что на «КиноПоиске» я значусь одним из сценаристов, но это не так. В сценарии я участия не принимала, мне просто дали его прочесть, а потом выслушали мои предложения, возражения, призывы и мольбы, которых у всякого автора, разумеется, сразу примерно тысяча. Какие-то из них, возможно, пригодились. Но точно не все.

Вам показали сериал до того, как его стали выпускать на Premier? Вы довольны результатом? Так ли вы представляли себе своих героев?

Пилотную серию мне показали в прошлом году, а в апреле на ММКФ я видела два первых эпизода, их там представили в виде полнометражного фильма. В остальном я такой же зритель, как и все, и чем закончится сериал, не знаю. По поводу героев скажу так: актерский состав бесподобный, и неважно, как именно я их себе представляла, пока писала книгу, это в любом случае кастинг мечты. О главных героинях я уже сказала выше, они переросли написанные для них банальные жанровые рамки и сыграли настоящую серьезную драму. Но Александр Робак, Кирилл Кяро, Юрий Кузнецов и Эльдар Калимулин сделали для фильма не меньше, и смотреть на них — одна радость, правда.

Кадр из сериала «Эпидемия»: Сергей (Кирилл Кяро) и Антон (Савелий Кудряшов)

Что вы думаете про ситуацию с выходом и исчезновением пятого эпизода сериала? Воспринимаете ли вы свой текст как оппозиционный, проблемный, опасный — или эти определения на совести интерпретаторов?

За прошедшую неделю я много думала об этом, но не комментировала до тех пор, пока сериал не вернули на платформу. Информации у меня не было никакой, и любой невзвешенный комментарий мог навредить фильму. К счастью, удаленную серию вернули и показ возобновили, так что высказаться стоит хотя бы потому, что за это время и читатели, и зрители написали мне добрую сотню писем.

Во-первых, я уверена, что политическое высказывание в пятой серии получилось случайно. «Эпидемия» — жанровое кино. В Голливуде на эту тему за последние полвека сняты сотни фильмов, и зловещие военные в масках, карантины, зачистки и прочая колючая проволока — это шаблон, трафарет. Обязательный жанровый компонент, который, конечно, есть и в романе. И то, как все неожиданно вдруг зарифмовалось с Шиесом и московскими протестами, лишний раз объясняет, почему у нас в XXI веке до сих пор не было ни одного фильма о конце света.

Постапокалипсис — развлечение для безмятежных и благополучных, а мы реагируем всерьез и очень нервно. И не в последнюю очередь потому, что выросли на советской фантастике, которой удавалось сказать в разы больше, чем мейнстримной литературе, слишком хорошо умеем читать между строк. Фантастический жанр для нас не аттракцион.

Ну, и во-вторых, все теперь обсуждают реплику в начале шестой серии, где разъясняются события пятой. Вставная она или была там изначально? Честно — я не знаю. Но, понимаете, это не так уж важно. Если эта вставка была обязательным условием для того, чтобы сериал вернулся на платформу — да бог с ней, в самом деле. Для «Эпидемии» все обошлось, и слава богу.

Но если правда дело в цензуре, это очень плохие новости для русского кино в целом, потому что эффект Стрейзанд не всемогущ, и уж кино точно невозможно перевести в самиздат. Всякое кино — очень, очень дорогой проект, и если запретить показ, то он просто не отобъется, а восторженные поклонники торрентов денег продюсерам не вернут, сколько бы нежностей ни писали в прессе и условном фейсбуке.

И если даже «Эпидемию» чудом удалось отбить и вернуть на экран, это все равно очень четкий сигнал остальной киноиндустрии на будущее: фильтруйте себя сами, а то останетесь без денег. И следующим шагом все, конечно, у себя внутренние худсоветы заведут, а мы это уже проходили.

На ваш взгляд, российское ТВ сейчас переживает взлет? Есть ли среди ваших любимых сериалов отечественные?

В российское ТВ я как раз не верю совсем. ТВ — это кнопки, федеральные каналы, проверенные форматы, консервативные тетеньки-редакторы, и своего зрителя они себе, по-моему, давно уже воображают просто. Он не хочет нового, не поймет сложное, не одобрит спорное, у него нет интернета и торрентов, не видел ни «Клан Сопрано», ни «Во все тяжкие», ни «Фарго» или «Карточный домик». Под телевизор он гладит пододеяльники и варит борщ и в любой момент безо всякого ущерба для истории может выйти из комнаты на полчаса, там все равно реклама стирального порошка.

Читать еще:  Листья вместо холста. Сказочные рисунки двух художниц из Грузии

Но это совершенно не значит, конечно, что я не верю в новые русские сериалы. Например, «Домашний арест», «Шторм», «Измены», «Звоните ДиКаприо!», «Садовое кольцо», да сами продолжите список. Я очень рассчитываю на независимые платформы, где наконец востребована и сложная драматургия, и спорные темы, и уважение к зрителю, и нет этого тоскливого стыдного фильтра. Хороших киноисторий много, нет дефицита, но нам правда нужны свои. И очень хотелось бы, чтобы платформы не подкачали, устояли и не повторили судьбу ТВ-кнопок.

Кадр из сериала «Эпидемия»

Следите ли вы за тем, как ваши тексты принимают за рубежом? Что самое ругательное вы читали про «Вонгозеро»?

Слежу, конечно. «Вонгозеру» вообще досталось довольно много внимания, за восемь лет его и хвалили, и ругали изрядно. Но самые свирепые, пожалуй, пока были шведские рецензии, их было примерно пять, из которых три почему-то про Путина, хотя в романе о нем ни слова.

Почему вообще все вокруг бредят апокалипсисом? Как вы считаете, современная ситуация в мире — предапокалиптичная?

Я не сказала бы, что любовь к историям о конце света такой уж новый тренд. Мысль о том, что конец света неизбежен, не новая, неслучайно в каждой религии есть какой-нибудь яркий сценарий. Другое дело, что за последние 100 лет человечество здорово поднажало в изобретении способов покончить с собой. Именно поэтому настоящий бум постапокалиптического жанра случился во второй половине XX века, после двух чудовищных войн и изобретения атомной бомбы, а теперь у нас еще и ледники тают, горят леса и совершенно некуда девать пластиковый мусор. Абстрактный страх превратился в невроз, поэтому мы так настойчиво теперь об этом пишем, снимаем, читаем, смотрим и примеряем на себя.

Воспринимаете ли вы вселенную «Вонгозера» как что-то потенциально расширяющееся (как, скажем, «Метро» Глуховского) или для вас это законченный сюжет?

Нет-нет, никаких вселенных. «Вонгозеро» и «Живые люди» — законченная дилогия, компактная камерная драма, история небольшой группы людей. Я правда рассказала о них все, что хотела, и продолжения точно не будет.

Кто такой Уолтер Тевис

В США он знаменит как классик литературы XX века, любимый читателями и киношниками. Дебютный роман Уолтера Тевиса The Hustler («Мошенник») появился в 1959‑м. Всего писатель выпустил шесть романов, и три из них получили экранизации: «Цвет денег» Мартина Скорсезе, «Бильярдист» с Полом Ньюманом по «Мошеннику» и «Человек, который упал на Землю» с Дэвидом Боуи.

Тем не менее в России Уолтер Тевис почти не известен. Его книги на русском языке начали издавать только в 2017 году. А роман «Ход королевы» 1983‑го выпустили в 2020‑м в преддверии сериала. Кстати, до этого книгу пытались экранизировать дважды. В первый раз съемки сорвались из‑за нехватки денег, во второй раз умер Хит Леджер, который должен был поставить фильм.

Как рассказал Уолтер Тевис в интервью The New York Times 1983 года, он одержим внутренней борьбой, которая приводит человека либо к победе, либо к поражению. Все его герои — неудачники и одиночки. Бет Хармон в «Ходе королевы» — неприкаянная сирота. Персонажи «Человека, который упал на Землю» и «Мошенника» — тоже изгои. И выбор их увлечений неслучайный. И Эдди из «Мошенника», и Бет выбирают спорт для одиночек. Один — бильярд, другая — шахматы.

Ход «Гоголем»

  • 5

В последние годы мировая киноиндустрия устойчиво развернулась от большого экрана к телесериалам. Туда уходят известные режиссеры и актеры, фильмы становятся сериалами после проката в кинотеатрах. Но российский телеканал ТВ-3 повернул против потока. После кассового результата «Гоголя», задуманного как телесериал, но вышедшего в кинотеатрах, канал решил сделать на такой прием стратегическую ставку. Его возможности оценивают и другие участники рынка, но пока не уверены, что новый формат даст стабильный результат на потоке.

Из грязи в князи

Продюсеры «Гоголя» Валерий Федорович и Евгений Никишов говорят, что решили показывать его в кино от страха. Дорогостоящий восьмисерийный сериал исходно снимался по заказу ТНТ, но тот отказался от драматических проектов, и «Гоголь» достался ТВ-3 — каналу с меньшей аудиторией. Когда осенью 2016-го ТВ-3 об этом объявил, режиссер сериала Егор Баранов написал Евгению Никишову возмущенное СМС. Помимо личных расстройств он жаловался на проблемы с актерами, которые снимались в сериале для ТНТ, а на проект для ТВ-3 не подписывались: «Я занимаюсь этим проектом уже второй год, каждый день здесь на смене — как подвиг по колено в грязи. И ради чего? Чтобы этот материал слили и он не стал никаким событием».

Но вышло иначе. Неожиданно для всех первая часть «Гоголя» еще до телеэфира окупила весь проект, производственный бюджет которого составил, по данным Kinodata.pro, около 200 млн руб. Все три части вошли в топ-10 самых кассовых российских премьер этого и прошлого года, в кино их посмотрело почти 6 млн человек. По данным «Бюллетеня кинопрокатчика» (БК), сборы России и СНГ составили около 1,4 млрд руб., что превзошло самые смелые ожидания канала. Половину оставили себе кинотеатры, комиссию получил дистрибутор (источник “Ъ” в индустрии говорит, что у прокатывавшего «Гоголя» «Каропроката» она обычно составляет около 12%), но после показа в кино «Гоголь» несколько раз прошел по телевизору и на рекламе заработал, по оценке главы российского офиса Etat Control International Дмитрия Кураева, еще почти 30 млн руб., в том числе около 17 млн руб. на ТВ-3 и 11 млн руб.— на ТНТ (данные не учитывают показ третьей части в ноябре, который дал ТВ-3 рекордную для последних лет аудиторную долю).

«Гоголь» стал первым в России экспериментом по выпуску сериала в широкий кинотеатральный прокат до телеэфира. До сих пор происходило наоборот: поддержанные крупными телеканалами премьеры после кинопроката выходили на ТВ в виде мини-сериалов — как «Каникулы строгого режима» или «Адмиралъ» «Первого канала». Эта схема называется 1+4: материала снято так много, что набирается на четырехсерийную телеверсию, говорит гендиректор «Централ Партнершип» (ЦПШ) Вадим Верещагин. Есть и обратная схема — 4+1, когда снимается сериал, а после из него «нарезается» кинофильм. Так была сделана, например, «Анна Каренина. История Вронского», после показа на «России 1» собравшая в прокате всего 16 млн руб. Телекомпании выпускают и полноценные кинофильмы по мотивам телепроектов. Полнометражная версия телешоу ТНТ «Наша Russia. Яйца судьбы» собрала в кино 660 млн руб., в 11 раз превысив бюджет комедии, а «Глухарь в кино» от НТВ в прокате провалился на фоне суперуспеха сериала в эфире. Франшиза «Кухня» с героями выходившего на СТС одноименного сериала собрала в кинотеатрах более 800 млн руб., оба фильма окупились.

Читать еще:  Сила «Изумрудного острова», или По местам съемок «Звездных войн»

В США, где бюджеты и качество сериалов считаются эталонными, а снимают их кинорежиссеры первой величины, кинотеатры не рассматриваются как способ монетизации, хотя такие попытки были. В 2015 году два заключительных на тот момент эпизода «Игры престолов» вышли в прокат в 205 залах IMAX, собрав всего $1,9 млн. Затем провалился сериал Marvel «Сверхлюди»: выпуск из двух первых серий демонстрировался в 676 залах IMAX по всему миру и собрал всего $3,5 млн. Лучше показал себя 90-минутный спецвыпуск британского «Шерлока» «Безобразная невеста» в 2016 году. После высоких рейтингов в новогоднюю ночь он стартовал в кино и собрал $39 млн, в основном за счет Китая и Кореи. BBC могла бы запустить второй сезон «Шерлока» сразу в кинотеатрах, отказ от этой стратегии обусловлен перспективами размещения на ТВ, объясняет глава Cinema Point Руслан Медведь: «На Западе хорошо развито платное ТВ — и нет смысла рисковать с кинопрокатом: сериалы и в подписке прекрасно зарабатывают».

В России немного качественных франшиз, хорошую кассу собирают в основном голливудские истории, отмечает аналитик Kinodata.pro Сергей Лавров. По данным БК, в топ-10 самых кассовых франшиз за два года в РФ вошли только два отечественных проекта: «Елки» и мультфильм «Три богатыря». «Гоголь» можно сравнить с франшизой, в которой серии выходят с более короткими интервалами,— это для рынка ноу-хау, считает господин Лавров: «Тут сработал жанр, сочетающий в себе мистику, детектив и хоррор, плюс много рекламы».

Как это можно еще монетизировать?

Успех «Гоголя» может сформировать новую тенденцию: ТВ-3 решил сделать такие телепроекты для киноэкрана частью своей стратегии. Следующей осенью канал выпустит в кинотеатрах сразу несколько сериалов. Самый масштабный, «Аванпост», по словам продюсеров, «большая военная киноэпопея с масштабными декорациями и спецэффектами». Бюджет проекта не раскрывается, но он будет больше, чем у «Гоголя». Той же осенью появится третий и заключительный сезон сериала «Чернобыль»: в прокат одновременно выйдут три фильма с разным развитием сюжета. Затем планируется еще один крупнобюджетный сериал для кинотеатров — «Карамора» Ильи Найшуллера с Данилой Козловским.

Компания «Среда», которая произвела «Гоголя» по заказу ТВ-3, может по этой же схеме выпустить в широкий прокат следующий сериал — «Бендер» с Сергеем Безруковым, сказал “Ъ” источник на телерынке. В самой «Среде», впрочем, уточнили, что «пока такие договоренности не достигнуты». Возможно, добавили в компании, премьера проекта «Бендер» все же состоится на канале (его название не раскрывается).

Гендиректор ТВ-3 Валерий Федорович и генпродюсер канала Евгений Никишов: «Нам интереснее снимать самим, чем покупать телевизионн

Дополнительно продвигать свои сериалы в кино ТВ-3 хочет через абонементы. «Это может выглядеть так: человек покупает абонемент и в течение месяца в любое время несколько раз ходит в кино, чтобы посмотреть на большом экране все серии»,— говорит Валерий Федорович. Он не надеется на сверхприбыли, но видит в абонементе способ продвижения продуктов до премьеры на телевидении. «Для такого маленького канала, как ТВ-3, любые деньги, которые мы заработаем в кинотеатрах, и вообще любая дополнительная монетизация — это здорово. Только в эфире нам сложно окупить дорогой контент»,— указывает он.

ТВ-3 готов «премьерить» таким путем проекты «Эпидемия» Павла Костомарова, «Толя-робот» Алексея Нужного с Александром Палем, «Псих» Вадима Перельмана. Коллаборация обсуждается с дистрибутором ЦПШ и студией Yellow, Black & White (YBW), которая производит сериалы по заказу «Газпром-медиа», куда входят и ТВ-3, и ЦПШ. ЦПШ еще год назад предлагал YBW выпустить в кинотеатрах сериал «Лучше, чем люди», но продюсеры взяли в партнеры «Первый канал» и решили сделать премьеру на онлайн-платформах, рассказывает генпродюсер YBW Эдуард Илоян. Но формат сериала в кино перспективен, уверен он: «Совместными усилиями нам удастся сделать такую историю прибыльной, тем более «Гоголь» в кино показал, что это возможно». Какие проекты показывать в кино через абонементы, YBW решит к лету: в его линейке «более 40 единиц» комедийного контента и киносериалов.

«Есть российские сериалы, снятые очень качественно и по уровню не уступающие кино,— отмечает Вадим Верещагин.— Встает вопрос: как это можно еще монетизировать? Тут появляются возможности — многозальные кинотеатры, в которых зритель может смотреть весь сезон целиком. В случае абонемента билет может стоить не так много, потому что это 50-минутный эпизод, но кинотеатр все равно заинтересован, потому что зритель оставит деньги на попкорн».

За опытом ТВ-3 наблюдают все — как за любым нестандартным экспериментом, его будут повторять и сам канал, и, возможно, остальные, уверен руководитель крупной медиакомпании: «Они первопроходцы, никто такого раньше не делал. Теперь любой производитель, столкнувшись с форматом, который укладывается в эту стратегию, может его использовать, многие захотят на этой теме хайпануть. Но история с «Гоголем» без невероятной маркетинговой поддержки «Газпром-медиа» могла и не выстрелить, и нет гарантий, что такой подход сработает на потоке».

Исполнительный директор по кинотеатральному направлению Rambler Group Алексей Васясин — о перспективах сериалов на киноэкране

Делать кинопрокат частью стратегии странно, полагает он: от выстраивания канала продюсеры переходят к созданию отдельных проектов. Ядро аудитории кинотеатров — 10–25 лет, это слишком узкая ниша для больших каналов, у которых ядро аудитории начинается от 25 лет, добавляет топ-менеджер крупного телехолдинга. Пересечения редки, и выявлять их непросто. Например, у «Гоголя» получилось выстрелить, потому что проект молодежный, а ТВ-3 — нишевой и довольно молодежный канал, полагает собеседник “Ъ”.

«Гоголь» оказался очень выгодным, но остается вопрос — это уникальная история или ее можно повторить, добавляет источник на другом крупном канале. С его точки зрения, подход имеет право на жизнь: дорогие сериалы, например «Садовое кольцо» или «Краткий курс счастливой жизни» Валерии Гай Германики, могли бы неплохо пройти в кинотеатрах, но этот подход требует специальной работы. «Небольшие каналы раньше засуетились по этому поводу, так как им не хватает доходов от телеэфира»,— поясняет он. «Остальные продолжают оценивать привлекательность формата — наблюдают и ведут традиционный бизнес,— подтверждает Руслан Медведь.— Но никто из крупных игроков не пропустил это мимо». Никита Трынкин, исполнительный вице-президент Star Media, производящей сериалы в том числе для «Первого канала», подтверждает, что «рынок наблюдает» и «будет интересно увидеть, не исчезнет ли эффект новизны с повторением».

Маруся-2 Таежный квест — Этногенез

«Маруся-2. Таёжный квест» – продолжение ставшей популярной книги «Маруся», которую многие уже успели скачать бесплатно с этого сайта. По соглашению с издательством «Этногенез» сайт Bibe.ru предлагает вам для бесплатного скачивания полный аудио вариант и второй книги из этой серии — «Маруся 2».

Читать еще:  20 вещей, которые каждый ребенок должен сделать зимой

В этой книге перед нами открывается мир ближайшего будущего – 2020 год. Новые удивительные приключения Маруси происходят в глухой сибирской тайге.

Издание этой увлекательной фантастической серии входит в проект «Этногенез», который не имеет аналогов в истории современной литературы. Литературные сериалы, предлагаемые проектом, раскрывают новые, загадочные страницы истории. Каждая из частей этих литературных сериалов напоминает пазл, сложив который, мы открываем для себя новый, удивительный мир.

«Таежный квест» — подзаголовок книги, раскрывающий суть захватывающих приключений четырнадцатилетней девочки Маруси. Марусе предстоит оказаться одной в глухой сибирской тайге и за 72 часа решить серьезнейшую задачу, которую была бы очень сложна даже для взрослого, умудренного опытом человека.

Она переживет множество опасных приключений, познакомится со снежным человеком, с поразительной загадкой прозрачных людей и магических предметов. И, наконец, превратится из веселой, умной, но легкомысленной девочки в самостоятельного и решительного человека. Все этой действительно напоминает компьютерный квест.

Аудиокнига «Маруся 2» позволяет буквально погрузиться в действие и ощущать себя его участником. Ведь как раз к числу особенностей прослушивания аудиокниг относится эффект присутствия. Вместе с Марусей мы слышим и голоса страшных морлоков, и забавное произношение слов симпатичного снежного человека Уфа, и многое-многое другое, из того, что происходит в книге.

Озвучивание аудиокниги на очень высоком уровне. Каждый из персонажей имеет свой тембр голоса и свои, характерные только для него интонации. Мы ни за что не перепутаем голоса Чена с голосом Ильи. Можно сказать, что голос актера дает каждому из персонажей свои звуковые характеристики. Музыка подчеркивает динамичность действия и усиливает эмоциональное влияние аудиокниги. А эмоций при прослушивании аудиокниги предстоит пережить много.

Зачем Бунин отправляет Марусю в глухую сибирскую тайгу и оставляет там её одну? Неужели все эти страшные обвинения в адрес Андрея Гумилева – правда? До сих пор Маруся жила в своем уютном, защищенном маленьком мире. В случае возникновения проблемы, она просто звонила отцу, Андрею Гумилеву, и любящий всесильный отец мгновенно все решал. Теперь Марусе предстоит не только суметь выжить в тайге самой, но и понять угрожает ли проект её отца «искусственное солнце» всему человечеству? Ведь от этого зависит будущее всех людей.

Во всемирной литературе, в мифологии есть примеры сказаний, герои которых, преодолев множество испытаний, приобретают удивительные человеческие и волшебные качества. Они становятся посвященными в удивительные, священные тайны планеты Земля и человеческой цивилизации. Эта тема является сквозной для многих прекрасных литературных произведений. Маруся, как древние мифические герои, преодолевает множество препятствий.

Благодаря своему уму, хитрости и помощи Уфа, Марусе удается убежать от примитивных морлоков, вознамерившихся принести её в жертву свое «матухе луне», преодолеть мертвый лес, справиться с коварным Ченом и его клонами. Но главное, что помогает внутренне преобразиться Марусе и стать готовой к решению серьезнейших проблем – это человеческая доброта и любовь.

Маруся решает спасти крайне опасного человека Чена, отлично понимая при этом, что Чен все равно будет угрожать её жизни. Любовь к маме Еве, мамьефе, как ласково, на своем языке называет её Уф, ведет Марусю сквозь опасный мертвый лес. Ей предстоит встретиться с загадочным оракулом, который и должен разъяснить все загадки её жизни. Все, что происходит с девочкой в этой части книги, будто — бы готовит её к качественному преобразованию внутреннего мира. Встреча с Арком, его рассказ о роли магических предметов в развитии человеческой цивилизации переворачивает все её представления об окружающем мире. Все это буквально взрывает мозг.

Действительно, «Маруся», книга, взрывающая мозг. К концу «Таежного квеста» — Маруся, совсем другой человек, человек, переживший преображение. Можно предположить, что в следующих книгах литературного сериала её ждут новые приключения и новые необычные свершения. Все это очень созвучно основной идее литературного проекта «Этногенез».

Скачать бесплатно: Аудиокнига «Маруся 2» Это полная версия аудиокниги. Скачать и слушать аудиокнигу можно бесплатно без регистрации.
(71 800 скачиваний с 01/04/2010)

А чем бы и плохо неравенство?

У человечества бывает разное определение “нормального”. Находясь в этом “нормальном”, не замечаешь что возможно что-то другое. Я не думаю, что выросших в условиях сегрегации женщин как-то задевало, что для них нет места за столом в эти моменты.

И кто я такой, чтобы говорить как правильно жить? Бывают разные модели. Меня, выросшего в светской семье, коробило. А кто-то и не замечал.

Последствия такого неравенства — они не сахарные. Дед мой, например, совершенно точно очень любил бабушку и заботился о ней. А она о нем. Но даже уже позже, прикованный к постели, он позволял себе взрываться и кипятиться на нее, всю жизнь живущую заботой о нем. Почему? В условиях ассиметрии обратная связь не прилетает. Поэтому даже на любимого человека позволяешь себе срываться. И ты не узнаешь, что это уже вошло в привычку. Потому что женщина будет покорно молчать.

Можно в таких условиях жить? Можно. И думаю многие правоверные мусульмане скажут “муж должен заботиться о своей жене, быть гарантом того, что она будет счастлива, женщины в мусульманских семьях счастливее!”. И да, есть самые разные социальные системы. И да, люди могут в них жить хорошо и счастливо. И да, я видел полные счастья и чистоты мусульманские семьи, даже завидовал этой патриархальной чистоте и невинности.

Но вот это возведение в факт “вторичности” никогда не было моим. С совершенно эгоистичной позиции, мне, как мужчине, гораздо лучше живется, когда женщины вокруг свободны, самостоятельны и равны. Свободная и сильная женщина — это восхитительно. И зачем эту женщину запирать? Чтобы не страшно было, что она тебе не по зубам?

Я очень люблю Стамбул, это потрясающий город. Своей мультикультурностью, своим сплавом Востока и Запада. Чистотой от религиозности, и свободой светского государства. Но замечал при Эрдогане все больше хиджабов и все меньше пива в меню заведений. И если без пива я могу пережить, то “закрывание” девушек совсем не радует. Хоть я был на иннагурации Эрдогана в Анкаре (не спрашивайте как и почему!) 🙂

И не надо говорить, что Гузель в “Зулейхе” придумала несуществующие неравенство и сегрегацию. Да, современное татарское общество — светское, открытое и прогрессивное. И со здоровыми корнями. Но не надо говорить, что неравенства не было и нет. В описанные автором времена — точно было.

А когда некий татарский литературный критик (!), лауреат всякыя премий, среди других нападок бросает “такой роман не могла написать женщина, у нее на такое не хватило бы ума” — что это, как не доказательство, что неравенство — совсем не фантазия Гузели? Оно все еще с нами.

голоса
Рейтинг статьи
Ссылка на основную публикацию
ВсеИнструменты
Adblock
detector